我们（men）和伊凡一起从（cóng）梦（mèng）中醒来，进（jìn）入二战期间前线生活的残酷现实（shí）。伊万跌跌撞撞地从他睡过（guò）的风车阁楼（lóu）里走出来，穿（chuān）过一片饱经战火的苏（sū）联景观，最终到（dào）达了一片沼（zhǎo）泽地。躲避敌人的炮火，孩子在接近黑（hēi）暗的情况下一路穿越，与年轻的（de）戈尔采（cǎi）夫中尉（叶夫根尼·扎里科夫饰（shì））指挥的一（yī）个俄（é）罗斯小排取得（dé）联系（xì）。性格急躁、脾气暴躁的（de）伊万坚（jiān）持要求盖尔（ěr）采夫联系总部宣布他的到来，而（ér）这位经验不足的领（lǐng）导人则好（hǎo）奇（qí）地看（kàn）着眼（yǎn）前这位饱受折磨的年轻（qīng）士兵（bīng）。最后，高尔采夫接到（dào）了格里亚兹（zī）诺夫中（zhōng）校（尼古拉·格林科（kē）饰）的电话，让他给（gěi）这个男孩一支笔（bǐ）和纸，这样他就（jiù）可（kě）以报告（gào）德国士兵的位置，并给伊（yī）万一（yī）个急需的洗澡和热饭。随着对伊万的喜（xǐ）爱，格（gé）里亚（yà）兹诺（nuò）夫（fū）和他的战友们打算把他送到军事学（xué）校，在那（nà）里他可以免（miǎn）于战火。但伊凡在（zài）目睹家（jiā）人在他面前被谋杀后，燃（rán）起（qǐ）了复仇的欲望，他透（tòu）露，如果他（tā）被送走，他只会逃（táo）跑，加入（rù）当地的游击队。

和塔可夫斯基的所有作品一样，《伊万的童年》并没有真（zhēn）正的确定情节。相（xiàng）反，塔可夫斯基将（jiāng）人物和背景（jǐng）作（zuò）为探索（suǒ）更深层次主（zhǔ）题的手段，比如战争（zhēng）、恐惧、愤怒、失落，当然（rán）还有童年。这部电影在梦境和现（xiàn）实之间切（qiē）换（huàn），常常让观（guān）众不知（zhī）道自己处于哪种状（zhuàng）态，因为伊万受到了（le）他所经（jīng）历的（de）创伤事件的（de）刺激。他和（hé）周围的人一样玩世不恭（gōng），战战兢（jīng）兢，但（dàn）他还是一个男孩，像（xiàng）儿子迎（yíng）接归来的父亲一样，跳入军官（guān）和朋友的（de）怀抱。作为伊（yī）万，伯利亚耶（yē）夫的任（rèn）务是（shì）扮演一个被撕成（chéng）两半的角色，经常不得不在同一场（chǎng）景中切换自己（jǐ）性（xìng）格的两面。他奇迹般地成（chéng）功（gōng）了，巩固了他作（zuò）为（wéi）有史以（yǐ）来最强大的儿童（tóng）表演（yǎn）之一的地位。伯利亚耶（yē）夫能够保持年（nián）轻的（de）姿态（tài），同时拥有一（yī）个更年长、更聪明的人的外表，这是任何想要扮（bàn）演一个被周围（wéi）成人世界逼（bī）得过快长大（dà）的（de）孩子的年轻演员所面临的最困难的挑（tiāo）战。最后（hòu），塔可夫斯基给（gěi）我们留下了无尽的死亡（wáng）和毫无意义（yì）的（de）野（yě）蛮的画面，使《伊万的童（tóng）年》成（chéng）为有史以来（lái）最具（jù）毁灭性的反战影片（piàn）之一。

这是（shì）我（wǒ）所能（néng）说的最简（jiǎn）单的。电影（yǐng）爱好者可能会（huì）喜欢（huān）这部电影。这（zhè）部电影制（zhì）作得（dé）像一件艺（yì）术品。一般观（guān）众可能会在电影中感到厌烦。

这（zhè）部（bù）电影有点违背惯（guàn）例和评级（jí）。我觉（jiào）得（dé）它做得很好，只是觉得它（tā）不太吸引人。

塔可夫斯基的电影是我看过的视觉上最美的（de）电影之（zhī）一，《伊万的（de）童年》也不（bú）例外（wài）。瓦迪姆·尤索夫（fū）（Vadim Yusov）的电影（yǐng）摄（shè）影（yǐng）非常华丽，令人毛（máo）骨悚然，既（jì）有梦幻般的（de）质感，也有硬派的现（xiàn）实主义。景观的使用（yòng）非常具有表现力，使得现实生活（huó）中的场景更（gèng）具冲击（jī）力（lì）。配乐（lè）让人难以忘怀，影片以一种发人深省的方式（shì）书写，令（lìng）人（rén）心碎。这不是一部没有令人难忘的场景和（hé）图像的塔可夫（fū）斯基（jī）电影，《伊万的童年》也（yě）有这（zhè）些场景和（hé）图像。当然，这部电影是由梦境构成的（de）（即伊万和他的妹妹在（zài）雨中坐（zuò）在（zài）苹果车（chē）上），但神奇的（de）白桦（huà）林场景，黑暗中（zhōng）令人（rén）痛苦的场景（jǐng），尤其（qí）是（shì）有史以来最令人（rén）心碎的强（qiáng）大结局之（zhī）一，也很突出。值得（dé）注（zhù）意的是，虽然故事听起来很（hěn）简单，但在塔可夫斯（sī）基职业生涯的早期，他有几个独特的主题，当（dāng）谈到情（qíng）绪时（shí），《伊（yī）万的童年（nián）》的作品令人惊叹。

此外，《伊（yī）万的童（tóng）年》的故事令（lìng）人难以置信（xìn）地感（gǎn）动，童年的场景是天真无邪的缩影，以（yǐ）一种真诚、有时有（yǒu）趣和迷（mí）人（rén）的方（fāng）式，与之形成鲜明对比（没有感觉像两部（bù）不同的电影），战（zhàn）争和战斗的（de）效果既怪诞又富有诗意。人物形（xíng）象（xiàng）有趣且生动，尽管马莎对我的口味来说是一个小小（xiǎo）的（de）音符（fú），但伊万是一个令（lìng）人信服的真实人物，从（cóng）一开始就很（hěn）容易认同。尼古拉·伯莱耶夫（Nikolai，Kolya）的表演非常出色，他是我在（zài）电影中（zhōng）看过的最好的儿童表（biǎo）演之（zhī）一（yī）。总（zǒng）的来说，作为导演/剧情（qíng）片处女作，《伊万的（de）童年》令（lìng）人难以置信，作（zuò）为（wéi）一（yī）部整体电影，它几乎达到了杰作的（de）质量。9/10 Bethany Cox公（gōng）司

在我看（kàn）来，安德烈·塔可夫斯基拍（pāi）摄的不仅仅是一部典（diǎn）型的苏联军事剧（jù），更像是一（yī）部艺术电影。我们没有看到残酷的战争，我们没有看（kàn）到战争（zhēng）爱情（qíng）的分（fèn）裂，我们根本没有（yǒu）看到战（zhàn）争本身。我们所看到的只是战（zhàn）争的（de）后果（guǒ），它们的不同面貌。这部电（diàn）影的目的是共同的（de）——展示（shì）战争的血腥和悲（bēi）哀（āi）。但塔可（kě）夫斯基通过小男孩的眼睛，通（tōng）过他的（de）思想和梦想，以一（yī）种（zhǒng）有趣的、不同（tóng）寻常的方式向我（wǒ）们展示了这种血腥和悲（bēi）伤。黑白鲜明的高（gāo）对比度（dù）镜头为画（huà）面增添了清晰度和戏剧性（xìng）的（de）氛围。塔可夫斯基（Tarkovsky）放映的电影中有很多真正令人恐惧且不适合儿童的场景（jǐng），以达到战争所提供的必要（yào）恐怖程度。

因（yīn）此，我认为（wéi）安（ān）德烈·塔可夫（fū）斯基（Andrei Tarkovsky）制作（zuò）了（le）一部伟大而有力（lì）的电影，以不同（tóng）的风格展现了战（zhàn）争（zhēng）的所有（yǒu）恐怖和血腥。A当然，你不会对（duì）这部（bù）军事剧感到（dào）熟悉（xī），它是独一无二的（de）。

在另一方面，这将是一部简单的群众喜闻乐见的战争（zhēng）剧，这是（shì）值得的，因（yīn）为（wéi）塔可（kě）夫斯基是（shì）如何用这些基本要素制作电影的。在他的相（xiàng）机中保存着苏联电影《多夫琴科和艾森斯坦》的遗产。相（xiàng）机在这些崎岖的风景（jǐng）中自由漫游，沉（chén）思（sī）的特写（xiě）镜（jìng）头让人陷入沉思。

塔可夫斯（sī）基对这一遗产的个人印（yìn）记在于（yú），他想如何超越这片饱受（shòu）战争蹂躏的（de）土地（dì）和冲（chōng）突，渴（kě）望与简单的生（shēng）存和死亡领域之外的世界（jiè）进行交流。看（kàn）到（dào）他周围，他认识到了不属于（yú）这（zhè）个世界的东西，我们只能通过他（tā）们（men）投射在我们周围或（huò）我们内心的阴影和反射来（lái）推测。神的倒影，投射（shè）在平静（jìng）的水面上，准备（bèi）好了，也许急于接受它们。他在几张照片中捕捉到（dào）了这些回声和低语，对我（wǒ）来说最令人心酸的是侦察信号（hào）弹，它们不断从远处的天（tiān）空落下，仿佛点燃（rán）的（de）火柴从天火中抛（pāo）下。

他（tā）还（hái）不知道（dào）如何追求这些愿景或它们是什么，在（zài）这一（yī）点上，敬畏似乎（hū）已经足够了。但它揭（jiē）示了一个电影人（rén）在等待时间，准（zhǔn）备向上帝投降，只要他露出自（zì）己（jǐ）的（de）脸（liǎn）。很少有处女作比这部电影更成功。

如果不深入细节（jiē），很（hěn）难概括剧（jù）情：这（zhè）部电影以二（èr）战期间的（de）一系列情节为基础。主角是一个12岁的男孩，他的家人被德国人杀（shā）害。一群俄罗斯士兵接（jiē）了他（tā），但男孩拒（jù）绝离开，并想参加军事行动；他们（men）被迫留下他。伊万（wàn）的性格塑（sù）造得很（hěn）差：他很严（yán）肃，很少笑，他过着一种对他（tā）来说已经很正常的生活——对他（tā）来（lái）说，什么（me）是正（zhèng）确的（de），什么是（shì）正（zhèng）常的（de）概念（niàn）完全扭（niǔ）曲了。有（yǒu）时（shí），当他忘（wàng）记自己是一名士兵时，他会突然爆发（fā）强烈的仇恨（hèn）和少年时期的（de）喜悦。

《伊万的童年》的诗歌叙（xù）事既经典又（yòu）现（xiàn）代，塔可夫斯基的（de）风格（gé）强烈（liè）而古（gǔ）典（diǎn），但另一方面（miàn），他将电影（yǐng）诗歌现（xiàn）代（dài）化，并创造（zào）出全新的原创作品。这（zhè）部电影（yǐng）建立在许多诗（shī）意的对比之（zhī）上：现实（shí）与幻（huàn）想、生活与幻想（xiǎng）、荒（huāng）芜的黑暗地区和美丽的浅白桦林。梦想、幻想和回归的记忆构成（chéng）了过去的画面，随着故（gù）事的（de）进行，这些（xiē）画（huà）面（miàn）展现在我们（men）面前。当塔可夫斯基真实地描绘战争的恐怖（bù）时（shí），他矛盾地发现了（le）残酷中的诗意和美好。

《伊（yī）万的童（tóng）年》是一部残（cán）酷（kù）而诚实的电影。它描绘的是一个（gè）没有回头的世界（jiè），还是（shì）一个无法回头的世界。关于塔可夫斯（sī）基的悲观主义，显然是后者。这个故事很可能是幼稚（zhì）和传（chuán）统的，但在这（zhè）种情况下，塔可夫斯基（jī）创作了一部关于（yú）12岁儿（ér）童眼中的战（zhàn）争的（de）极其原（yuán）创的电影。《伊万（wàn）的（de）童年》成长为一部电影（yǐng），不仅反对战争，而且反对一切（qiē）让我们变得（dé）残忍的东西，反（fǎn）对一切让孩子们被剥（bāo）削的东西，让他们失（shī）去（qù）纯真和童年。