在这里，詹姆斯·万（来自《电（diàn）锯惊魂》）表明他已经达到了电影的成熟，证明了一部（bù）好电影可以从一个简（jiǎn）单（dān）而无创意的想法中制作出来，当（dāng）代电影（yǐng）已经探索（suǒ）了数百次。奇怪的是，在《死刑判决》中，这条（tiáo）路与（yǔ）2004年走的相反，当时万手（shǒu）里拿着（zhe）一个（gè）前（qián）所未有的充（chōng）满曲折（shé）的剧本，尽管资（zī）源有限（xiàn）（约100万美元），但他还是（shì）动摇了冷漠的市场。电影恐怖与优秀的锯。

死（sǐ）刑（xíng）判决（jué）剧（jù）本将死（sǐ）刑判（pàn）决情节带到了现（xiàn）在，但（dàn）并没有改变原情节的（de）本质（zhì），这是对《死（sǐ）亡愿望（wàng）》主（zhǔ）题的（de）一种重新诠释（shì）：一个（gè）普通人、一场家庭（tíng）悲剧和（hé）一场（chǎng）暴力复仇（chóu）。顺便说（shuō）一句，动作片剧本中不断重复的（de）情节（jiē）。剧情告（gào）诉了一家（jiā）保险公司的副总裁、一个（gè）稳定（dìng）家庭（tíng）的负责（zé）人尼克·休姆（mǔ）（凯（kǎi）文·培（péi）根饰）的故（gù）事（shì）。曲棍（gùn）球（qiú）比（bǐ）赛结束后，尼克（kè）和（hé）他的（de）大儿子（斯图尔特·拉弗蒂饰）停下（xià）来加油。就在这时，一场抢劫（jié）发生了，男孩在他父亲（qīn）面前（qián）被谋杀了（le）。意识到这个系统不会有多大作用，尼克决（jué）定释放罪犯，将正义掌握在自己手中，但（dàn）他不知道这会带来什么后果。但他（tā）的行（háng）为并没有受到惩（chéng）罚——这就（jiù）是故事的寓（yù）意（yì）：暴（bào）力导致暴力。强盗行为不（bú）会让你失望，会追杀你的家人。培根越来越激烈地剃（tì）光头，就像特（tè）拉维（wéi）斯·比克尔（Travis Bickle）（来自（zì）70年代的另一部电影《出租车（chē）司（sī）机（jī）》），愤怒地攻击（jī）整个（gè）帮派（pài）。导演詹姆斯·万（James Wan）是《电锯》（Saw）系列的创作者，他带来（lái）了自己（jǐ）的商标（biāo），将极端的残忍带（dài）到了审判中。

《死刑判决》在其目（mù）的上是有效（xiào）的，作为一部具有戏剧性的动作片效果很（hěn）好。支持这部作品的一个重要点是影片开头（tóu）对休谟家族的描绘方式。Wan以一种自然的方式展现了一个幸（xìng）福的（de）家（jiā）庭，在角（jiǎo）色和（hé）观众之间建立（lì）了一种关系，而不是看（kàn）起来像人（rén）造黄油的广告（gào）。因此，休谟一家（jiā）后来（lái）经历的所有事（shì）件都反映（yìng）在观（guān）众（zhòng）身上，动（dòng）作（zuò）场面变得紧（jǐn）张起来（lái），因（yīn）为观看（kàn）电影的人对人物的关注是存（cún）在的。此外，剧（jù）本仍然（rán）为尼克（kè）·休姆饰演的角（jiǎo）色提供了（le）一（yī）个强有（yǒu）力的戏剧弧线（xiàn），他从一个有爱的居家男人和模范公民（mín）变成了一个无（wú）情（qíng）的杀人犯。尽（jìn）管这种演变没有《瓦伦（lún）特》中那么密集，但它是存在的，而且它甚（shèn）至比复仇的渴望更（gèng）是叙事的真（zhēn）正（zhèng）引擎。

《死刑判决》与该类型的所有（yǒu）其他电影都有所不同（tóng）。通过（guò）展示尼克寻求复仇时所发生的后（hòu）果，他清楚（chǔ）地表明，普通公民进（jìn）入犯罪世（shì）界甚至杀（shā）害一（yī）个（gè）人并不简单。没（méi）有什么比（bǐ）看起来（lái）容易的（de）了（le）！所（suǒ）展（zhǎn）示的暴力（lì）非常（cháng）生动（dòng），你（nǐ）开（kāi）始（shǐ）怀疑尼克在不同（tóng）时（shí）期的理智（zhì），希望（wàng）他不要（yào）继（jì）续执行（háng）这个计划，尽管复仇的欲望也逐渐出现（xiàn）。与30多年前查（chá）尔斯·布朗森主演的那部相对不道德的作品不同，尼克·休姆对自己（jǐ）的行为（wéi）感到怀疑、内疚和自责（zé），他（tā）的转变总是（shì）令人信（xìn）服。然（rán）而，凯文·培根似乎并不是一个令人（rén）满意的选角（jiǎo）人选。尽管培根很有（yǒu）能（néng）力，但对于某些（xiē）需要更多情感和戏剧性的（de）场（chǎng）景，他没有必要（yào）的范（fàn）围，无法进（jìn）行（háng）不规则的表（biǎo）演。很明（míng）显，演员在第三（sān）幕中表现得更为自如（rú），角（jiǎo）色已经更疯（fēng）狂了——他更习惯（guàn）这个角色（sè）。

的确，从复仇开始（shǐ）的发展（zhǎn）取决于警察行动的某种无能，以（yǐ）保持不间断的紧迫感，但这甚至不是剧本的支（zhī）柱，它加（jiā）强了，也（yě）没有表现出对系（xì）统性批评的兴趣，这也（yě）不足以影响（xiǎng）Wan闪烁（shuò）的（de）相机所（suǒ）产生的强烈（liè）包围效（xiào）果。通过它（tā）给人（rén）的感觉是狂喜和夸张的混（hún）合，但（dàn）它（tā）不需要通过诉诸（zhū）暴（bào）力的平（píng）面设计来淡化它的功能，只需要让它变得非常有形。这部（bù）电影几乎没有流血（xuè），但发自（zì）内心的效果就像它（tā）有很多一（yī）样，因为电影制作人非常擅长（zhǎng）近景和广角镜头之间的转换，这不仅（jǐn）使混（hún）乱在（zài）地理上（shàng）清（qīng）晰可见，而且使现实主义变得如此（cǐ）内在和令人兴奋（fèn），就像你（nǐ）选（xuǎn）择（zé）更明确和夸（kuā）张一样——停车场的长镜头（tóu），毫无疑（yí）问，这是（shì）这（zhè）方面最大的亮点。死（sǐ）刑的最大问（wèn）题是在最（zuì）后（hòu）三分之（zhī）一，无论是在动作中还是在（zài）激发（fā）复仇（chóu）的情节剧中，都有点夸张，变得更加（jiā）尖锐，为最后的对抗双（shuāng）方寻求额外（wài）的骚动（dòng），使其成（chéng）为理论上最令人（rén）兴奋（fèn）的一场，但这种尝试并不奏效。

詹姆斯·万（James Wan）出（chū）人意料地给（gěi）出了一个肯（kěn）定（dìng）的、在某种程度上大胆的方向，尤其是在动作序列中。凭（píng）借创造性的镜头（tóu）动作，包括有趣的（de）长镜头，以及对（duì）暴力（lì）的原（yuán）始处理，万给死（sǐ）刑判（pàn）决最紧张的时刻带来了紧张，这（zhè）种感觉因他对角（jiǎo）色的认同而加（jiā）剧。故事（shì）中更亲（qīn）密的（de）一面也刻画得很好，尤其是（shì）对主角的解（jiě）构，最（zuì）终（zhōng），他甚至从一开始就不像那个男人——而在（zài）最（zuì）后的对（duì）决中，剪得很糟糕的头发给人（rén）一种特别的疯狂感。然而，除了（le）多变（biàn）的表（biǎo）演和（hé）某些时刻主角的转变似（sì）乎（hū）过于（yú）加速之外，剧（jù）本在其他时刻也失败了。关于第二个儿子（zǐ）感觉不那么被爱的次要情节是凭（píng）空出（chū）现的，事先没有任何暗示，只是剧本中产生新冲突的一个手（shǒu）段，而这（zhè）场冲（chōng）突毫无结果（guǒ）。此外，约翰·古德曼饰演的（de）角色只（zhī）是阻（zǔ）碍了剧（jù）情的发展（zhǎn），因为（wéi）它在不（bú）影响任何事情（qíng）的情况下自行（háng）解决。

《死刑判（pàn）决》将加勒特·海德伦德（Garret Hedlund）塑造成一个精神错乱的反派角色，具备（bèi）了一部好动作片的（de）所有要素（sù）：角（jiǎo）色识别、威胁性反（fǎn）派、高（gāo）效（xiào）的戏剧手法和优美的镜（jìng）头（tóu）。它不像《勇敢者》那样深入（rù），但它比“经典”杀手哨（shào）更完整。《死（sǐ）刑（xíng）判决》中的暴力（lì）行为（wéi）最终可（kě）能会让（ràng）一些（xiē）观众感到不安；毕（bì）竟，例（lì）如，在父亲目睹儿子和妻子被（bèi）残忍谋杀的场景中（zhōng），我们无法无（wú）动于衷。有趣的是，这样的事件引发了观众和角（jiǎo）色（sè）之间的某（mǒu）种共谋；为（wéi）家人的死（sǐ）报仇似乎是唯一适（shì）用的司法形式。这首伟大的原声带包含了两首由psyco摇滚乐队The Black Angels创作（zuò）的歌曲：响亮的《年（nián）轻人死亡（wáng）》和《浪子太阳》；新西（xī）兰乐队Pilot Speed的优美民（mín）谣《好吧》和不朽的吉米·亨德里克斯的经（jīng）典歌曲（qǔ）《嘿（hēi），乔》。

尽管剧（jù）情（qíng）结尾已经（jīng）提到了批评，但这部电影仍然很好地结束了推（tuī）理。在这（zhè）种反应循环（huán）中（zhōng），尼克·休姆（mǔ）基本上（shàng）成了杀（shā）害他（tā）家（jiā）人的凶手（shǒu）。尽管杀人动机更为“英雄”，但最后一幕向出租车司机致敬，以他的旅（lǚ）程为代价（jià），提供（gòng）了一个完美的小（xiǎo）讽刺。《死刑判决》远没有斯科塞斯的电影那么具有反思性（xìng），而是一部非常有效的复（fù）仇类型电影（yǐng），由社（shè）会挑衅和反（fǎn）应本能驱动，由一位才（cái）华横溢的导演和同样富有灵感的凯文（wén）·培（péi）根转变为形象。

但凯文·培（péi）根（Kevin Bacon）的《西装》（The Suit）同样坚定且专注。

培根（gēn）所穿的“西装”隐藏了他（tā）的体能和战斗技巧。

只有三个角（jiǎo）色（sè）推（tuī）动（dòng）了这场邪恶的交付。

“西装（zhuāng）”、黑（hēi）帮头目（mù）和约翰·古（gǔ）德曼（màn）作为恶魔父亲的难（nán）忘（wàng）转变。

这种设（shè）置，用于一些巧妙的摄像工作和照明，为Grind House戈尔音乐节搭建了舞（wǔ）台。

这部电（diàn）影以尖叫声、金属声为背景，从高（gāo）楼到郊区，再到无人监（jiān）管的贫民（mín）窟。

但这足以让混乱（luàn）和混（hún）乱在（zài）这（zhè）部永不（bú）停歇的惊悚（sǒng）片（piàn）中展开，穿插着过度狂欢和放血（xuè）。

对于那些喜欢（huān）搭（dā）便车进入帮派谋杀（shā）案的超现实黑（hēi）暗面的人来说，因为它蔓延到了中上层阶级（jí）。就这样（yàng）。

对（duì）于枪支文（wén）化来说，这是一个（gè）红色（sè）饱和的“湿（shī）梦”。

导演詹姆斯·万（James Wan）的（de）《颤（chàn）栗的疯狂被子》（Crazy Quilt of a Thriller）是《扶（fú）手椅警戒》（Arm Chair Vigilantes）的一（yī）部预告片（piàn）。

所以他们可以为（wéi）另（lìng）一部电（diàn）影的（de）反（fǎn）英雄欢呼（hū）。

这（zhè）部电影制（zhì）作精良（liáng），节奏也（yě）很好。

如果你想要一部（bù）制作（zuò）精良的惊悚片，我推（tuī）荐（jiàn）这部电影。

尼克对法律在法庭上的（de）行（háng）为方式持异议，他（tā）跟随这位年轻的罪犯，并亲自伸张正（zhèng）义，在法庭上发起了一场私（sī）人战争，他不知道自己的受害者实际上（shàng）是黑帮（bāng）头目比利（lì）·达（dá）利（lì）（加（jiā）勒特·赫德（dé）隆德饰）的弟（dì）弟，他受到保（bǎo）护，向休姆（mǔ）家族下达了“死刑（xíng）判（pàn）决”。。。

《死刑（xíng）判决》经（jīng）过疯狂剪辑、专（zhuān）业（yè）拍摄（使用苍白单调的颜（yán）色（sè）来增强绝望和厄运）和导演，包括一个精心上演的达利帮派对休谟的追捕序列，是一部原始（shǐ）而暴力的电（diàn）影，向70年代这一类型的外国电影致敬，甚至向斯科塞斯（sī）的《出租车司机》等主（zhǔ）流电（diàn）影致敬（jìng）。

伊恩·麦（mài）肯（kěn）齐·杰弗斯（Ian Mackenzie Jeffers，因为（wéi）这两个故事在动作、氛围和语（yǔ）气上都太相似了。

在（zài）表演方（fāng）面，凯文（wén）·培根在主要角色中表现出色/令人（rén）难忘（wàng），甚（shèn）至（zhì）可能是他有史（shǐ）以来最好的一部（与（yǔ）《第（dì）一次谋杀》、《沉（chén）睡（shuì）者（zhě）》和《樵夫》并列），凯利·普雷（léi）斯顿（Kelly Preston）承诺支持演出（医院场景表现得（dé）很好，由于其真实（shí）性，这（zhè）是电影的一大亮点）; 无情的加勒特（tè）·海德（dé）伦德是如此卑鄙，让（ràng）观众与（yǔ）培根的私刑行为和约翰·古德（dé）曼并肩作（zuò）战，虽然出场时间很短，但作为（wéi）肮（āng）脏的军（jun1）火（huǒ）商却引人注目。利·惠内尔（ěr）（Leigh Whannell）成为詹姆斯·万（James Wan）电影中罗兰·埃默（mò）里奇（Roland Emmerich）的迪恩·德夫林（lín）（Dean Devlin），这有点像第（dì）三轮，因（yīn）为他和导演是最好（hǎo）的（de）朋友（yǒu）。

艾莎·泰勒（Aisha Tyler）饰演的女警探也（yě）很出色，但（dàn）她的角色却毫无进（jìn）展（zhǎn），只是为了电（diàn）影（yǐng）中有一个精（jīng）明的警察（除了她（tā）可疑的行为），遵循“治安维持者”类型的惯（guàn）例。

简言之，即使（shǐ）《死刑判决》并不是什么新鲜（xiān）事（shì）（自《死亡愿望》以来，数十部（bù）电（diàn）影（yǐng）试（shì）图扩大这一类型），它仍然是一部高于平均水平的“义务警员”/犯罪/惊悚（sǒng）片，应该会取悦影迷。

我给（gěi）它7.5分（fèn）（接近8分）！！

有一个评论家喜（xǐ）欢称之为“大师级”的场景——这（zhè）是“令（lìng）人印象（xiàng）深刻”的委婉说法（fǎ）——凯文·培根被暴徒追（zhuī）赶（gǎn），首先是在白（bái）天的街上（他们不会发（fā）出太多的声音，他们在（zài）光天（tiān）化（huà）日之下与街上的很多（duō）人一起开火），然后在小（xiǎo）巷里、厨房里追逐，然后通向停车场。虽然一开始它的（de）剪（jiǎn）辑相（xiàng）当传统，但万（wàn）的拍（pāi）摄方式受到了启发（他使用（yòng）了一（yī）种“人力车”类型的设备，这样摄像机就可以以更快的（de）速度在演（yǎn）员面前（qián）领先（xiān），再加上在高尔夫球车（chē）上），但当它进入停车场时，万决定去（qù）满（mǎn）尚旭公园，一次拍摄。培根和（hé）其他演（yǎn）员正在奔跑，实际上在奔跑，穿过一小块空间，从一个层次到另一个层（céng）次，直到我们的（反）英（yīng）雄到达他的车所（suǒ）在（zài）的最高层次。

最后（hòu）一个方面，他恰好在他的车（chē）所（suǒ）在的地方，这是一个方便的故事（shì）（他工作的停车（chē）场，他只（zhī）是在狂奔时碰巧回到（dào）那里），然而万有一个强（qiáng）烈的（de）视觉想法，并与（yǔ）他的团队（duì）一（yī）起出色地执行（háng）了这一点。在（zài）《死刑判决》的大部（bù）分（尽管不是全部）中，他都在尽最大努力（慷慨地说）让一部成（chéng）败攸关的剧本成为一部（bù）痛苦而（ér）激烈的作品。这（zhè）部电影让我（wǒ）们很好地了解了一（yī）个家庭-这个有点典型的“幸福（fú）”家庭，兄弟们有（yǒu）点打架，一个儿子在学校遇（yù）到了麻烦（妈妈恰好是迪恩）-然（rán）后发生了糟（zāo）糕的事情，其中一个儿子（zǐ）死于一场看起（qǐ）来像加油站抢劫的“帮派启动”事件，凶手没有大张旗鼓就（jiù）被释放了。

这个年轻的暴徒是如何因为“原因”而被法庭释放的，细节有点过于整洁（jié）和方（fāng）便（加油站恰好是“美国唯一一个没（méi）有监控的（de）加油（yóu）站”），也许这就是我在电影中不断提（tí）到的（de）问题：方便，电影中有点让故事继续（xù）下去的东西。其他类似的事情（qíng）是，当尼（ní）克（kè）·休姆开始自己处理事情（qíng）时，警察角色（艾莎·泰勒饰演（yǎn）的侦探沃利（lì）斯（sī）取（qǔ）代了一个50多岁的白人，太（tài）酷了，后来（破坏者）两名警察被杀，而主要的一批罪犯在半夜通过（guò）他们进（jìn）入（rù）尼克的家中进行计分。比如（rú），我知道你（nǐ）对（duì）尼克让情（qíng）况（kuàng）变得越（yuè）来越糟感到（dào）愤怒，因为他（tā）开始（shǐ）与罪犯打交道，但现（xiàn）在两名警察（chá）已经死亡，你现（xiàn）在有更重要的事（shì）情要担心！

所以存在逻辑上的（de）不一致。为（wéi）什么（me）推荐它？对（duì）我来说，对镜头工作的坚韧不（bú）拔的态度和犯罪角色的表（biǎo）演（以及约翰·古德曼扮（bàn）演的一个（gè）小但关键的角（jiǎo）色！）联系在一（yī）起，感觉很强烈。我可以批（pī）评（píng）这种风格的某些部分，比如音乐的选（xuǎn）择（有时还好，有时感觉它是由一个缺乏灵感/懒（lǎn）惰的音乐（lè）主（zhǔ）管用（yòng）其中的（de）一些（xiē）歌曲挑选的），但（dàn）Wan主（zhǔ）要通过追求“真实”来让这种强（qiáng）烈感变（biàn）得强烈，但如果这有意（yì）义的话，它仍然是一种电影般（bān）的“真实”方式（shì），就像它对角（jiǎo）色如何在房（fáng）间（jiān）和建筑物（wù）中移动以及如（rú）何使用枪支有（yǒu）一种合（hé）乎逻辑的方法（fǎ）。

另（lìng）一个方面是（shì）培根。他真的，真的带来了（le），如果你（nǐ）普遍喜（xǐ）欢（huān）他（tā），这就（jiù）是他全力以（yǐ）赴（fù）的激（jī）情。但（dàn）这是一个进步——他扮演的（de）是一个“正常”的人，相（xiàng）当白领，郊（jiāo）区中产阶级，当尼克（kè）做出第一（yī）次暴（bào）力行为时，他真的很震惊，哭了，发抖（dǒu）。这并（bìng）不是一个看（kàn）起来（lái）和感觉都像电影角（jiǎo）色的角色，他会（huì）把（bǎ）事情抛（pāo）诸脑后，他的脆（cuì）弱性让我们更接近他（tā）的经历，因为他将自己更深入地投入到义（yì）务警员/复仇的戏剧中（甚至是他如（rú）何做一个“出租车司（sī）机”剃光头的动作（zuò），这会更混乱，也会更好（hǎo））。一直以来，这（zhè）位（wèi）演员带来了它，并找到了细（xì）微差别可以发挥（huī）作用的（de）时刻。他和（hé）万以（yǐ）及其他（tā）一些东西提升了一个陈腐的剧本，这是“剧本（běn）-剧本（běn）-剧本”的一般原则的例外（wài）。为了这个，我挖了它。通常。

以“赤裸裸的现（xiàn）实主义”为名的单调、丑陋的美（měi）学

自《死亡愿望（wàng）》续集以来最卡通化的（de）虚构宇宙。“街头朋克”的搞（gǎo）笑片段构成了（le）彻头彻尾的、轻蔑的邪恶（è）的（de）一次性素材。他（tā）们摆出卑鄙（bǐ）的姿势，只在阴暗的地方，就像（xiàng）一部光鲜亮丽的恐怖电影中的布景（jǐng）一（yī）样。

极其廉价（jià）的象征。最后一（yī）次疯狂（kuáng）复（fù）仇的场景是在（zài）“冥街”对面。十字（zì）架比比皆是，出现在（zài）所有错误的地方。像往（wǎng）常一样（yàng），在（zài）这些复仇电影中，主人公变成了（le）他所鄙视的人——我们看（kàn）到他开着肌肉车（chē），新（xīn）发（fā）型让他看（kàn）起来像他们中（zhōng）的一（yī）员。在（zài）倒数第二个场（chǎng）景（jǐng）中，他的对手实际上告诉他“你是（shì）我（wǒ）们中的（de）一员（yuán）”！哪怕（pà）是最微不足道的关注，对任何观众来（lái）说都是多（duō）么的（de）屈（qū）尊。

偶（ǒu）尔，配乐中一段轻快的蒙太奇（qí）或歌曲显然会打（dǎ）断情绪的发展。从“现实主义（yì）”的脆弱复制（zhì）进（jìn）一步退回到音（yīn）乐视频的（de）肤（fū）浅（qiǎn）。

空洞（dòng）的东西，声称对（duì）人类状况有一些重要的见解。相（xiàng）反，如果你有心情（qíng）做这类事情（qíng），请看帕迪·康西丁的《死人鞋》；这不是很好，但至少它是（shì）由一个（gè）真正的电影（yǐng）制作人制（zhì）作的。