伯格（gé）曼太（tài）棒了。她有皇室的威严（yán），她（tā）也可以表现出被压迫的样子。她获得（dé）奥斯卡奖真是（shì）太（tài）棒了（le）。另（lìng）一方面，我不喜欢尤（yóu）尔·布林纳的角色。我并不是说他（tā）的演技不好。我只是（shì）不喜（xǐ）欢（huān）这个角（jiǎo）色。布林纳有一种突出（chū）他严厉的（de）方式。我不（bú）相信浪漫。与女皇有更多的感情（qíng）。最终，这（zhè）是（shì）最好的关系（xì）。海（hǎi）伦·海斯太（tài）棒（bàng）了（le）。她和伯格曼有很多化学（xué）反（fǎn）应。这（zhè）部电影应该是（shì）关（guān）于这两个女人的。

这是一部有趣而吸引人的电影，讲述了一个基于（yú）事实（shí）的强烈戏剧（jù），其中一个（gè）女孩伪（wěi）装成（chéng）俄罗斯（sī）公主，但前提是：她真的是阿纳斯塔西（xī）娅吗。根据马（mǎ）塞尔·莫雷特在百（bǎi）老汇和世界各（gè）地（dì）取（qǔ）得巨大成（chéng）功的戏剧改编。这是一部迷人的电影（yǐng），伯格曼（màn）在片中重返好（hǎo）莱坞，英格丽·伯（bó）格（gé）曼在该片中获得了第二（èr）次奥斯卡最佳男（nán）主角奖（jiǎng），这是当之无愧的，因为她出色地刻画了失（shī）忆症受害者，被俄罗（luó）斯驱逐出境的布林纳选（xuǎn）中扮演阿纳斯塔西娅。正如尤（yóu）尔（ěr）·布（bù）林纳（Yul Brynner）饰演的主要阴（yīn）谋家一（yī）样，他非常出色，完美地（dì）扮演了诡（guǐ）计（jì）多端的白将军；然而，两位（wèi）演（yǎn）员（yuán）都是由海伦·海斯（Helen Hayes）扮演的，她抢镜了这部剧，扮演了需要说服的大公爵夫人。支持演员阵（zhèn）容也转向了（le）出色的表（biǎo）演，如：Martita Hunt、Akim Tamiroff、Sacha Pitoëff、Felix Aylmer、Natalie Schafer、Ivan Desny等。

这（zhè）部（bù）电（diàn）影由阿纳托利·利特瓦克执导。他出生在乌（wū）克兰，并留在德国工作。由于阿道夫·希特勒的上台，利特瓦克在（zài）德国的逗留时间缩短了。利特瓦克（kè）移（yí）居法国，并执导了查尔斯·博伊尔（Charles Boyer）和丹妮尔·达瑞尔（Danielle Darrieux）主演的《梅尔（ěr）林》（1936）。他在好莱坞的第一部电影是《我（wǒ）爱的（de）女人》（1937），由他（tā）未来（lái）的妻子米里（lǐ）亚姆·霍普金斯主演。他在舞台艺术各个方面（miàn）的经验（yàn），以及（jí）精通四种语（yǔ）言（yán），使他能够胜任各种各样的（de）主题：从（cóng）复（fù）杂的大陆喜剧（jù）《托瓦里奇》（1937年）到历史（shǐ）剧《阿（ā）纳斯塔西娅（yà）》（1956年（nián）），以及浪漫（màn）小说《这（zhè）一切，还有天堂》（1940年）。利特瓦（wǎ）克最擅长（zhǎng）执导紧张、悬疑的犯罪剧（jù），如《克利特豪斯医生》（1938年）与爱（ài）德（dé）华（huá）·G·罗宾（bīn）逊（Edward G.Robinson）和汉（hàn）弗（fú）莱·博（bó）加特（Humphrey Bogart）；以及两部由约翰·加菲尔德（dé）主演的动作片：《哈德逊河城堡》（1940年）和《走出迷雾》（1941年）。1940年成为（wéi）美国公民后，利特瓦克加入了美国军队（duì），并（bìng）与弗兰克·卡（kǎ）普拉合作拍摄了战时系列纪（jì）录片《我们为什么而战》。可以说，他最好的电（diàn）影是精彩的惊悚片《对（duì）不起，错（cuò）了数字》和精彩的心理剧（jù）《蛇（shé）坑》（1948年），这是（shì）好莱坞第一次认真研究精神疾病（bìng）治疗（liáo）的（de）尝试。事（shì）实上，这部电影（yǐng）非常（cháng）有影响力，它促使美国心理健康（kāng）体系发生了（le）变化。而（ér）这部《阿纳斯塔西娅》的评分很高：7/10，比平均（jun1）水平好。它得到（dào）了评论家们的热情赞扬和公众（zhòng）的好评。

在著（zhe）名的罗曼诺夫公主失踪的故事中，英（yīng）格丽扮演了一个没有记忆的年轻女子（zǐ）。当她遇到骗子艺术家尤尔·布林纳和他的同伙阿（ā）基姆·塔米（mǐ）洛夫时，他（tā）们说服她她就是久违的阿纳（nà）斯塔西（xī）娅。他们进（jìn）行教（jiāo）学和训（xùn）练，向她灌输阿纳斯塔西娅（yà）过去的事（shì）实（shí）和记忆（yì），为她迎接最后（hòu）的（de）考（kǎo）验做准备：会见太后海伦·海斯。作为阿纳（nà）斯（sī）塔西娅（yà）的祖（zǔ）母，如果她看到（dào）一（yī）个冒名顶替（tì）者，她将能（néng）够认出。一路上，尤尔和英格丽坠（zhuì）入爱河。

这听起来很像动画版，不是吗（ma）？好吧，如果你看过这部电影，你会（huì）很（hěn）好地关注这部冗长冗长的电影。没（méi）有（yǒu）歌曲可以（yǐ）让你穿越，但有很多（duō）漂亮的礼服、有（yǒu）趣的历史花絮和可爱的布（bù）景设计可（kě）以让你保持兴趣。如（rú）果你是演员阵容的粉丝，尤（yóu）其（qí）是海伦·海斯，你会想看（kàn）看这个。美国剧院第（dì）一（yī）夫人在（zài）这（zhè）部电影中备受瞩目，尽管她直到最（zuì）后才出现。

虽（suī）然这（zhè）并不是她最好的表演之一（在她的职业生（shēng）涯中，包括她在《卡萨布兰（lán）卡》和《煤气灯》中（zhōng）的永恒表演（yǎn）），但英格丽·伯格（gé）曼在片名角色（sè）中仍然是与众不同（tóng）的，她带来了同样的（de）脆弱和尊严，同时（shí）也带来了（le）智慧、沉着和微妙（miào）。人们会争论（lùn）她是否应该（gāi）获得奥斯卡奖，部分原因可能是复出（chū）演出或出于个人原（yuán）因，但学院也可（kě）能认为这是一（yī）场（chǎng）好（hǎo）的表演，个人认为（wéi）她获（huò）奖并没有什么不好，同时认为她已经（jīng）变得更好（hǎo）了。

尤尔·布林（lín）纳也同（tóng）样很（hěn）好，他在塑造布宁（níng）时带有一些微（wēi）妙的威胁（xié），但也具有权威、机智和可爱（ài）。如果《阿纳斯塔西娅》在《国王与我》（The King and I）中与他获得奥斯卡奖的那一年上映（他在这部（bù）电影中扮演的角色比（bǐ）这里更丰富多彩，而且他（tā）和黛博拉（lā）·克尔（Deborah Kerr）之间的化学反应比伯格曼（Bergman）之间的更强（qiáng）烈），他很（hěn）可（kě）能会获得某种奖项（自（zì）1942年以来（lái），特（tè）雷（léi）莎·赖（lài）特（tè）（Teresa Wright）在《北方（fāng）佬的骄傲》（The Pride of The Yankees）和《迷你（nǐ）弗夫人》（Mrs Miniver）中（zhōng）都是（shì）同一位演员，并在同一年获得多部电影的提（tí）名）。

我们不能忽视海伦·海斯（Helen Hayes）（也在“复出”演出（chū）中，但原（yuán）因与伯格曼不（bú）同（tóng），她因女（nǚ）儿去世和丈夫健康而暂（zàn）停了自己的职（zhí）业生涯），她以（yǐ）女皇的身份演绎了一个强大而深（shēn）刻的角色，这个角（jiǎo）色与她通常的角色相去甚远。如果说有一场表演值（zhí）得奥斯卡奖或（huò）至少（shǎo）获得（dé）提名的话，那就是海斯，而（ér）她没（méi）有获得提名，这是（shì）一个谜（mí）。也不是Martita Hunt的偷景。

表（biǎo）演并不是（shì）观看《安娜斯塔西娅》的唯（wéi）一原因。这部电影制（zhì）作精良，精致华（huá）丽的服（fú）装给人（rén）一种真实的（de）时间和地点感，伦敦、哥本哈根和巴黎的华丽（lì）景色，以及明亮的（de）电影摄（shè）影。阿尔弗雷德·纽曼（Alfred Newman）的音（yīn）乐配乐是他（tā）最激（jī）动人心（xīn）、编曲最（zuì）优美的（de）作品之（zhī）一，他的职业生涯充满了这（zhè）两种品质的配乐。

剧本（běn）的（de）大（dà）部分都是机智、有文化、聪（cōng）明的，有（yǒu）时有点杂乱无章，但在很大（dà）程（chéng）度上也成功地（dì）让人（rén）有（yǒu）血有肉。故事（shì）的大部分内（nèi）容都（dōu）扣人心弦，这得益于它（tā）所基于的故事是最（zuì）有趣的故事（shì）之（zhī）一，尤其是（shì）伯格曼和海斯之间的故事，两位女演员（yuán）都（dōu）写得非常有力，情感丰富（fù），表演精彩。

“阿（ā）纳斯塔西（xī）娅”对于所有（yǒu）这些伟大的东西（xī）都不（bú）是完美（měi）的。结局确实让人觉得突兀，故（gù）事（shì）的（de）重点被弄得模（mó）糊不清，感（gǎn）觉有点欺骗。这（zhè）可（kě）能是因（yīn）为小心不（bú）冒（mào）犯，但这（zhè）是一种值得回答这个（gè）问（wèn）题的故事，坦（tǎn）率地说，模棱两可/对解释开放的结局通常不会（huì）对（duì）我（wǒ）产生影响。

我期待伯（bó）格曼和布（bù）林（lín）纳之间（jiān）产（chǎn）生（shēng）更多（duō）的化学反应，这在对（duì）话（huà）和演讲中表（biǎo）现得很活（huó）跃，但在他们之间的屏幕（mù）上却没有。这一切都玩得很好（hǎo），很有（yǒu）智（zhì）慧，但我们错过（guò）了（le）火、爱和（hé）激（jī）情，这显然（rán）是注定要（yào）在那里的（de），但（dàn）在（zài）这里（lǐ）却不太活（huó）跃。有些节奏（zòu）也很拖沓，熟练（liàn）、有（yǒu）时令人（rén）印（yìn）象深刻，但往往不够清晰，方向也（yě）过于谨慎。

总（zǒng）体（tǐ）来说，不完美，但有趣，总体上做（zuò）得很好。7/10 Bethany Cox公司

我们今天知道安娜（nà）·安德森是一位波兰女演员，而不是安娜斯塔西娅（yà）公主，但在DNA之前（qián），这是世界上最大的谜团之一。在真实的故事中，菲利普（pǔ）亲（qīn）王的DNA被使用了，因为他与（yǔ）俄罗（luó）斯王（wáng）室有关，并证明安娜·安（ān）德森是假的，回答了一（yī）个困扰人们（men）几十年的问题。

在这（zhè）一版本中，一（yī）位俄罗斯（sī）商（shāng）人布宁（布林纳饰（shì））和其他（tā）一些住在（zài）巴（bā）黎的俄罗斯侨民密谋通（tōng）过培养一位不快乐（lè）、沮丧的年轻女子（zǐ）来筹（chóu）集数（shù）百万（wàn）罗（luó）曼诺夫的钱财，这位（wèi）年轻女子最近因长得像沙皇（huáng）的小女儿而被（bèi）收容为阿纳斯塔西娅公主。布宁（níng）开始相信她可能是真正的阿纳斯塔西娅。但（dàn）最大的考验将在太后（海斯（sī））面前，她（tā）没有兴趣遇到另一个伪装者。

表演很精彩，美丽的伯格曼表现得非常丰满，从一个困惑的（de）女人开始，到电影（yǐng）中真正的皇室成员。布林（lín）纳在他的角色中非常坚强，有着优雅和温柔的时刻。

伯（bó）格曼凭借自己（jǐ）的表演获得了（le）第二个奥斯卡奖，但海伦·海（hǎi）斯（Helen Hayes）在《太后》（皇太后）一（yī）角中的出色表现与她不相上下。在外表上，她是一个坚（jiān）强的女（nǚ）人，但她（tā）的心却因家庭的不幸失去而心碎。虽然她一开始不能让自己相信这是阿纳斯塔西娅，但她渴望自（zì）己成为阿（ā）纳斯塔（tǎ）西娅。

非常好的电影，结局很有趣。

故（gù）事发生在1928年（nián）的（de）巴（bā）黎（lí）。布宁将军领导的一（yī）群俄罗斯侨民将一名年轻女子称为（wéi）久违的阿纳斯塔西娅。现在，如果真正的阿纳斯（sī）塔西（xī）娅（yà）真（zhēn）的活（huó）了下来，她（tā）将作为（wéi）反共运动的象征人物，对（duì）俄罗（luó）斯移民来说是无价之宝，甚至可能是苏联政权垮台时俄罗斯王位的争夺者（正（zhèng）如许（xǔ）多侨民所期望的那（nà）样）。然而，支持索赔人（rén）的团体对她没有政治利益；事实上，布宁非（fēi）常确信她不是真正的阿纳斯塔西娅。他（tā）们只是利用她对沙皇在（zài）一家英（yīng）国银行存入（rù）的1000万英镑提出索赔（péi）。然（rán）而，为了做（zuò）到这一点（diǎn），他们不（bú）仅要（yào）说服（fú）他们的移民同胞，还要说（shuō）服阿纳（nà）斯塔西娅（yà）最后一位幸存的近亲，她的祖母，太后玛丽亚·费奥多罗芙娜。

这（zhè）部电影对历史进（jìn）行（háng）了一些自由处理，尽管（guǎn）没有漫（màn）画版那（nà）么多，漫画版被描述为“特（tè）别蔑（miè）视”历史事（shì）实。很少有俄罗斯移民接受（shòu）“安娜（nà）·安德森”是真的，她也从未（wèi）见过（guò）太（tài）后。尽管有相反的传言，但没有（yǒu）发现任何证（zhèng）据表明沙皇曾在英国（guó）存款。剧（jù）本（běn）对安（ān）娜的（de）身份问题（tí）采（cǎi）取了基本中立的立场；她偶尔被称为“安娜·科雷（léi）夫”，但（dàn）电影（yǐng）中从未（wèi）提及“弗（fú）兰齐斯卡·尚茨（cí）科夫（fū）斯卡”这个名字。事实（shí）上，有人认为，尽管布宁持（chí）怀疑（yí）态度（dù），安娜确实可能是真正的阿纳斯塔西娅。（为了（le）避免混淆，我将在（zài）整个（gè）评（píng）论中称角色为“安娜”）。

这部电影标志（zhì）着英（yīng）格丽·褒曼在与罗伯托·罗塞（sāi）里尼的婚外情曝光（guāng）后，从好莱（lái）坞（wù）流亡七年后复（fù）出。这部（bù）电影与她流亡前（qián）的最后一部美国电影《魔羯座之下》有一定的相（xiàng）似之处。在这两部电（diàn）影（yǐng）中，伯格曼的角色（sè）一开始都（dōu）是一（yī）个（gè）缺乏安全感（gǎn）、精神失常的年轻女性，并在整个电影（yǐng）中逐渐成长，最（zuì）终成为一个（gè）更加（jiā）自（zì）信和自信的人（rén）。伯格曼很好地（dì）刻（kè）画（huà）了早期（qī）场景中备受折磨的安娜，以及后期场景中威严威严的年轻女子，她可能确实（shí）是（shì）真正的皇（huáng）室成员。我不（bú）同意（yì）有人批评（píng）她41岁，年龄太大，无法胜任这个（gè）角色。当然，真正的阿纳斯塔西娅，如果她（tā）活着的话，在1928年只有27岁（suì），但弗朗茨卡·尚茨科（kē）夫斯卡（如果她真（zhēn）的是“安娜·安德森”的话（huà））比她想象的那个女人大了几岁（suì），而伯格曼看起来比她年轻得多。

伯（bó）格曼表演中的一（yī）大弱点是，她和尤尔·布（bù）林（lín）纳之间几乎没有化学反应，尽管他们的角色之间应该会产生（shēng）浪（làng）漫的兴趣，这是电影结尾的一个主要情节点（diǎn）。布林纳作为狡猾的阴谋家比作为情人布（bù）宁更令人信（xìn）服。最好的配角是海伦·海斯（sī）饰演的专横的太后。

伯格曼获得了她的第（dì）二（èr）个奥（ào）斯卡（kǎ）最佳女（nǚ）主角奖（她的（de）第（dì）一个奖项是《煤气灯》），但（dàn）很难避免人们怀疑，这个奖（jiǎng）项并不是因（yīn）为（wéi）她的（de）表（biǎo）演而（ér）获得（dé）的，而是好（hǎo）莱坞为了（le）弥补（bǔ）她在罗塞里尼事件中受到的恶劣（liè）待遇。请注意，我想不出1956年一位女（nǚ）明（míng）星（xīng）有什么真正伟大的表演，这远不是（shì）学院当年做（zuò）出的最（zuì）古怪的决定。（他们在《向往（wǎng）的生活（huó）》（Lust for Life）中比柯克·道格拉斯（Kirk Douglas）先给了（le）布林纳“最佳男主角”，不是因为这部电影，而是（shì）因（yīn）为《国王和我》（The King and I），提名凯（kǎi）瑟琳·赫（hè）本（Katharine Hepburn）为（wéi）“最（zuì）佳女主角”，尽管她被（bèi）严重（chóng）误（wù）判，甚至唐·默里（Don Murray）在《巴（bā）士站》（Bus Stop）中糟（zāo）糕（gāo）的表演（yǎn）也被认为值得提名“最（zuì）佳男配角（jiǎo）”）。

这部电影的另一个缺点是，它显然（rán）是（shì）根（gēn）据舞台剧改编的。并非所有以戏剧形式开（kāi）始的电影都是糟（zāo）糕的，五十年代有（yǒu）一些非常好的电影，比如《欲望（wàng）号街车》。然而（ér），20世纪50年代（dài）为（wéi）银幕改编舞台剧的制（zhì）片人和导演往（wǎng）往（wǎng）没（méi）有采取行动（dòng），利用电影媒（méi）介（jiè）所（suǒ）提供的更大自由，结（jié）果往往是一部局促、静止的电（diàn）影，《雨匠》就是一个特别令（lìng）人震（zhèn）惊的例子。即（jí）使是阿尔弗雷德·希区柯克这样的（de）伟（wěi）大导演也（yě）不能幸免于此（cǐ），正如他（tā）的《谋杀拨号（hào）M》所（suǒ）显示的（de）那样。阿纳托利·利（lì）特瓦克（kè）（Anatole Litvak）偶尔（ěr）会尝试在这里打（dǎ）开一些东西，尤其是在壮观的（de）舞会场景（jǐng）中，但总的来（lái）说（shuō），《阿纳（nà）斯（sī）塔西娅》仍（réng）然显得过于狭隘（ài）和局限于舞台，太过以演讲为（wéi）主，动作不够。5/10

事（shì）实上，那些熟悉（xī）真（zhēn）实故事（shì）的人会得到更大的待遇。我们被抛到1928年的（de）巴黎，在俄罗（luó）斯复（fù）活节上，一个（gè）可怜（lián）的疯女人被短暂地拍（pāi）了一张照片，她（tā）孤独地被（bèi）拒绝在俄罗（luó）斯东正教（jiāo）大（dà）教堂外，濒临（lín）自杀（shā），我们绝对准备（bèi）把她看作（zuò）是“安娜·安（ān）德森”的冒名顶替者。然而（ér），随（suí）着电（diàn）影的进展，我们看到了一个完全没有（yǒu）过（guò）去（qù）的（de）女人。迈克尔（ěr）·桑顿（Michael Thornton）评价（jià）真正的“安娜·安德森”（Anna Anderson），“在她失（shī）去并（bìng）拒绝（jué）（卡舒（shū）比工厂工人弗兰齐斯卡（Franzizska））尚（shàng）科夫斯卡（Schanzkowska）的过程中的某个地方。她（tā）完全失去了那个人，完全接受了（le）自己是这个新人（rén）。”

然（rán）而，英格丽·褒曼饰演的安娜·科（kē）雷夫并（bìng）不仅仅是（shì）精神上的（de）迷（mí）失：世界也失（shī）去了她。也许，伯格曼作为一个（gè）公主比流（liú）浪汉更有说（shuō）服力，这（zhè）一点很（hěn）有帮助。回顾“安娜·安德森（sēn）”这一说法（fǎ）的（de）真实性（xìng），有助于掩饰她在影（yǐng）片开头的局限性，就像尤尔·布（bù）林（lín）纳（Yul Brynner）的《布宁将（jiāng）军》（General Bounine）一（yī）样，我（wǒ）们注定要怀（huái）疑她的身（shēn）份。Bounine创（chuàng）造了Koreff的新身份，即阿纳斯塔西娅女大公，而（ér）且如（rú）此有效，以至（zhì）于他自（zì）己也开（kāi）始相信（xìn）这一点。但仍有一些完全无法解决（jué）的问题（tí）：

安娜·科雷夫·阿纳（nà）斯塔西（xī）娅吗？她真（zhēn）的相信自己是阿纳斯塔西娅吗？更不幸的是，无论她是谁，她甚至真的有（yǒu）意识地记得吗？

这篇文（wén）章谨慎地（dì）避免了解决这些问（wèn）题。一（yī）方面，她（tā）在新角色中的速度和彻底性很难解释，也无（wú）法否认。另一方面，结局（除其他外）被（bèi）巧妙地构建，从而暴露出她作（zuò）为一个构（gòu）建体而假（jiǎ）定的王室（shì）身份。当然，这不是真（zhēn）实的故事（shì），在1900年后的世界里（lǐ），与任（rèn）何（hé）类型的过去主播彻底彻底（dǐ）决裂几乎是不可能的。但如果发（fā）生了。。。这（zhè）可（kě）能就是事情发生的原因。

《阿纳斯（sī）塔（tǎ）西娅（yà）》首先是一部设计精美的电影（yǐng），充（chōng）满优雅和品（pǐn）味。英格丽·褒曼与（yǔ）她以王室身份为背景的室内（nèi）建筑（zhù）一样美（měi）丽。同样，这不是一部适合所有人（rén）的电影：在这本（běn）书中（zhōng），许多人很（hěn）难（nán）与王室（shì）圈子和人物建立（lì）联（lián）系（xì）和同情，但那些能（néng）够理解前现代、前自由（yóu）主（zhǔ）义（c.f.人类（lèi））情（qíng）感（gǎn）的人会喜欢（huān）它。海伦·海斯饰（shì）演的玛（mǎ）丽亚·费奥多（duō）罗（luó）芙娜（nà）太后是（shì）绝对完美和鼓（gǔ）舞人心的（de）（很（hěn）明显，这位真（zhēn）正的女皇在她（tā）收（shōu）养的俄罗斯是如何受到如（rú）此宠爱的（de）），她（tā）与伯格曼的化学反应（yīng）令（lìng）人（rén）难以置信。我唯一可（kě）以批评的是，剧本——在某种程度上，伯格曼（màn）和布（bù）莱纳之间的铁壁——并没有完全（quán）支持科雷夫（fū）和布宁（níng）之间关系的（de）最终顶点；结论在主（zhǔ）题上很（hěn）符合（hé），但在（zài）情节上（shàng）有（yǒu）点不合逻（luó）辑（jí）。尽管（guǎn）如此，这只是一（yī）个小小的抱怨，因（yīn）为《阿纳（nà）斯塔西娅》首先是（shì）一部关于身份的电影，它会一次又一次（cì）地让观众感（gǎn）到震惊（jīng）和困惑。