一年（nián）至少看一次感觉不（bú）错的电影。

必（bì）看！

在80年代（dài），撒切尔（ěr）时代似乎（hū）为（wéi）厨（chú）房（fáng）水（shuǐ）槽（cáo）类型（xíng）的电影（yǐng）提供了一个垂直的土壤，但只（zhī）有斯蒂芬·弗雷尔斯这样的导演制作（zuò）了（le）这些电（diàn）影。如今，在零工（gōng）经济中，肯·洛奇（Ken Loach）依然（rán）凭借《对不（bú）起（qǐ），我们想你了》（2019年）和（hé）《我，丹（dān）尼尔·布莱克》（2016年）等电影表现强劲。

史蒂芬（fēn）·戴尔德里（Stephan Daldry，《朗读者》，2008年）不是一个典型（xíng）的“厨房水（shuǐ）槽”导演，他在2000年才拍摄了一部关于玛格丽特·撒切尔（Margaret Thatcher）的英（yīng）国的（de）电（diàn）影。尽管如此，《比利·艾略（luè）特》是一部（bù）厨房水槽电影，并不（bú）是一部糟糕的（de）电影。它于（yú）1984年（nián）在英（yīng）格兰北部（bù）上演（yǎn）。现在是煤（méi）矿（kuàng）罢工的时（shí）候（hòu）（阿瑟·斯卡吉尔对（duì）玛格丽特·撒切尔）。这里有工业景观和工人阶级社区的美丽（lì）图像。

《比利·艾略特》最有（yǒu）力的（de）一点是（shì）它有一个工人阶（jiē）级的背景（jǐng），但（dàn）它并没有将角色理想化（正（zhèng）如肯·洛奇在上述（shù）图（tú）片中（zhōng）所做的那样）。他们（men）不仅是残（cán）酷制度（dù）的受害者，也是诚实（shí）的人（rén），他们也有（yǒu）自己的过错（cuò）。在（zài）《比利·艾略特》中，有（yǒu）一种男子气概的（de）文化（huà），在这种文化中（zhōng），性格内向（xiàng）、有（yǒu）着不（bú）寻常（cháng）爱好的（de）人并不总是过着轻（qīng）松的生活（huó）。比利喜欢芭蕾而不喜欢拳击，这遭（zāo）到了他的父亲和哥哥的反对。

比（bǐ）利为捍卫自己的（de）激（jī）情（qíng）而进行的斗（dòu）争形成（chéng）了一（yī）幅迷人的（de）画面。然而，他父亲（qīn）的性（xìng）格向（幸福的）结局转变（biàn）并不（bú）完全可信。在我看（kàn）来，这是这部电影的弱（ruò）点。肯·洛奇（Ken Loach）在《对不起，我们想你了》和《我，丹（dān）尼尔·布莱克》（I，Daniel Blake）中（zhōng）被我指责（zé）将劳工理想化（huà），在《凯斯》（Kes）（1969）中表现得更好。

难怪（guài）评论家们（men）对比利·艾略特大加赞赏。难怪它一直保持着自己的票（piào）房（fáng），尽管它只在少数几（jǐ）家影院上映（yìng）（好莱坞大片的（de）四分（fèn）之一（yī）到（dào）六分之一（yī）），尽（jìn）管目前几乎没（méi）有得到（dào）任何宣传。它的成功是由口碑推动的（de）。这个词是什么？这是一部吸引你的心（xīn）、头（tóu）、有趣的骨头、眼睛和耳朵，最后（hòu）但不是最（zuì）重（chóng）要的是（shì）你的脚的电影，因为音乐和动（dòng）作会让你想起来跳舞。它在不侮辱智力的（de）情况下实现了这一切（qiē）。我有时想知道这部（bù）电影是怎（zěn）么被（bèi）好莱坞拍出（chū）来的（de）：比利会变成一（yī）个更可悲的人物；他生活中的人们（men）变得（dé）更（gèng）加黑白；人物要么保持漫画形象，要么在眨（zhǎ）眼（yǎn）间就发（fā）展起来（lái）。在（zài）《比（bǐ）利·艾（ài）略特（tè）》中（zhōng）避免了所有这些过度行为，剧中人物以（yǐ）完全可信的方式发展（zhǎn），比利（lì）让人钦佩而不是同情，沉默、表情（qíng）和手势都留给了（le）想象。格（gé）言“少即多”显（xiǎn）然是这部电影背后的指导原则。

比利的呼（hū）声是如此积极，以至（zhì）于（yú）人们有时会对自己的生活没有改变（biàn）而失望。所以（yǐ）不要期待好莱坞的（de）过山车（chē）“把他们击倒（dǎo）”。比利（lì）·艾略特（tè）要（yào）微妙得多，尽管正因（yīn）为（wéi）如此，情感时刻变得更加强烈。然而，你可（kě）以相（xiàng）信杰米·贝尔所说（shuō）的一切。他有着出色的银幕表现，并以令人窒息（xī）的自然（rán）主义将（jiāng）电影（yǐng）扛在自己的小肩膀上。他的舞（wǔ）蹈诚实有（yǒu）力，非常阳刚。他让你忘（wàng）记了所（suǒ）有其他演员都在为（wéi）自（zì）己的职（zhí）业生涯表演。如（rú）果奥斯卡获奖时不考虑年龄（líng）、职业、票房吸引力或好莱坞影响（xiǎng）力，杰米和他的（de）电影将轻而易举地获胜。

杰（jié）米·贝尔（Jamie Bell）饰演比利（Billy），一个愤怒的年轻人，他不明白为什么他应该为自己所爱的东西感到羞愧，特别是因（yīn）为这件事给了他一种（zhǒng）表达少（shǎo）年（nián）挫折和愤怒的（de）方式。另一个突出的是（shì）朱莉（lì）·沃尔（ěr）特斯（Julie Walters），她以比利的舞蹈（dǎo）导师的炮仗而引人注（zhù）目（mù）。她和比利（lì）一起跳舞的场景（jǐng），让他们对艺术形式的（de）热爱得到了宣泄，这（zhè）是这部电影的亮点。

等级：A

十几岁的比利住（zhù）在一个英格（gé）兰小镇，他的父亲（加里·刘易斯（sī）饰）和哥哥（杰米·德拉文饰）正在那里纠察，作为煤（méi）矿工人罢工的一部分，所以钱很（hěn）少（shǎo）。他的父亲发现（xiàn）比利拿了本该用来（lái）支付拳（quán）击课和芭蕾舞教（jiāo）学（xué）的钱（qián），变（biàn）得特别生（shēng）气。尽管父亲不赞成儿子参加“女（nǚ）孩（hái）”活动，比利（lì）还是定期与威尔金森夫人（朱莉·沃（wò）尔特斯饰）会（huì）面，为皇家芭蕾舞学校的试（shì）镜（jìng）做准备。

作家李（lǐ）·霍（huò）尔（Lee Hall）和（hé）导演斯蒂芬（fēn）·戴（dài）利（Stephen Daldry）的故事片处（chù）女作《比利·艾略特》（Billy Elliot）是（shì）模仿（fǎng）生活艺术的真正（zhèng）胜（shèng）利。在灵感迸发的（de）创意中，当比利感觉到时，当他需要（yào）表（biǎo）达愤怒（nù）或兴奋的（de）情（qíng）绪时，或者当他需要证（zhèng）明的时候，他就会跳舞。这些场（chǎng）景经（jīng）常穿（chuān）插在一起，以（yǐ）展示比利渴望掌握（wò）芭蕾舞，这表明他需要自我（wǒ）发现、家庭认同和学（xué）习如何应对生活挑战。

《比利·艾略特》的配乐融（róng）合了70年代英（yīng）国摇滚乐队T-Rex与1999年奥斯卡获奖作曲家斯蒂芬·沃贝克的（de）古（gǔ）典音（yīn）乐和配（pèi）器，展现了这种真正的独立精（jīng）神。这与励志戏（xì）剧中俗（sú）气的令人振奋的（de）弦乐相去甚远，更符合其历（lì）史背景。人们更容易同情（qíng）比（bǐ）利对运动的渴望，以及他对“电”的描述，即舞蹈如（rú）何让（ràng）他感受到现代音乐。

比利的舞蹈爆发场面（miàn）给了这部（bù）电影（yǐng）一（yī）种好莱坞弗雷德·阿斯（sī）泰尔（ěr）时代的舞蹈音乐（lè）电（diàn）影的（de）感觉，而他愤怒而情绪（xù）孤僻的（de）父（fù）亲以及比利自己的非理（lǐ）性愤怒让这部电影陷入（rù）了围绕埃利奥特一家的日（rì）常斗争中。

尽管（guǎn）比（bǐ）利想跳舞，而（ér）他（tā）的父（fù）亲想让他跳舞，但这部（bù）电影并不是一部关于（yú）性别角色的社会（huì）评论。比利对舞（wǔ）蹈（dǎo）有着无法解释的兴趣，没有表（biǎo）现出任何“同性（xìng）恋”倾向。这是关于做你感（gǎn）兴（xìng）趣的事情，而不是孩子与性别身份的斗争。比利的（de）变装（zhuāng）朋友在（zài）那（nà）里提醒（xǐng）我们，一件事与另（lìng）一件事没有（yǒu）联系，但（dàn）电影不会浪费时（shí）间（jiān）在一（yī）个（gè）更大的故（gù）事（shì）中夸（kuā）大这场小（xiǎo）冲突。

《比利·艾略特》是一部特别的电影，它（tā）完（wán）美地契合了在现实生（shēng）活中寻（xún）找激（jī）情的魔力，演员（yuán）阵容准确地反映了达利和霍尔的愿景。它承认，好会带来坏，而回报和努力会带来紧张和不适。这是一部关于一个年轻（qīng）男孩（hái）和（hé）他的梦想的电影的独特视角（jiǎo）。~史（shǐ）蒂文C

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在英国煤矿工（gōng）人（rén）罢（bà）工的严峻背景（jǐng）下，这部（bù）电影讲述了（le）一系（xì）列主题、阶级斗争（zhēng）、对同性恋的恐惧、发现潜（qián）在成年的年（nián）轻冒险，以及音乐和舞蹈（dǎo）可以给我们所（suǒ）有（yǒu）人带来的普遍欢乐，即使在最艰难的环（huán）境下也是（shì）如此。这里有这么多（duō）既欢乐（lè）又悲伤（shāng）的精彩场面，比利的父亲觉得他必须打破罢工（gōng），给比利一个生活的机会，这导致了他（tā）和他的大儿子之间（jiān）的一场真正（zhèng）令人心碎的戏（xì），我为这一切的现实而羞愧（kuì）地哭泣，舞蹈太精彩（cǎi）了，有太多（duō）精彩的（de）场面，只能挑一（yī）个（gè），这部电影是一部完美的经典之作，符合我个人对（duì）这部电影的要求。

演员阵（zhèn）容恢宏，杰米·贝（bèi）尔将混乱、欢乐、恐惧、希望和悲伤完美（měi）地融合在一场全能的表演（yǎn）中（zhōng），完（wán）美地将主（zhǔ）角比（bǐ）利的角色（sè）分层。朱莉·沃尔特斯（Julie Walters）达（dá）到（dào）了她一贯（guàn）的伟大标准，而作（zuò）为父亲的加里·刘易斯（Gary Lewis）则毫不逊色，他们（men）都能为拍出（chū）如此精（jīng）彩的电影而折服。配乐是音乐的黄金（jīn），你的（de）生活中永远都不会（huì）有足（zú）够的霸王龙，我想（xiǎng）问（wèn），有没有比《果酱之城》（The Jam's Town Called Malice）更合适的音乐用途？保（bǎo）罗·韦勒（lè）（Paul Weller）的快节奏掩盖（gài）了歌（gē）词的阴郁，这（zhè）首歌讲述了一（yī）个被失业（yè）所包围的小镇，比（bǐ）利在街上跳舞（wǔ）发泄自己的沮丧情（qíng）绪时，这首歌曲（qǔ）伴（bàn）随（suí）着一个伟大的场景；“你要么减少啤酒，要么给孩（hái）子们买新（xīn）装备，这（zhè）在一个（gè）叫马里斯的小镇（zhèn）上是一个重大决定”。

明亮的也许我有偏见，因为我记得（dé）矿工罢工（gōng），对即（jí）将（jiāng）破产的（de）行业来说，这是（shì）一个悲伤而绝望的时（shí）刻，也许我喜（xǐ）欢这部（bù）电影（yǐng）是因为角色们获（huò）得了（le）纯粹（cuì）的同情（qíng），或者这是一部（bù）令人难以（yǐ）置信（xìn）的（de）人类故事，它的（de）结局非常精（jīng）彩，需要（yào）观众（zhòng）的（de）积（jī）极回（huí）应？无论哪种方式，它（tā）对我来说都是十分之一，而且总是如此。

我在看这部电（diàn）影（yǐng）之前（qián）忘记了怎么哭。

我来自（zì）澳大利亚一（yī）个富裕的（de）上（shàng）流家庭。我上的是一所（suǒ）私立学校，我通常（cháng）不与家庭破碎的人或社会经济地位低下的人在一起。我（wǒ）被周围的人（rén）蒙蔽了双眼，对那些需求（qiú）有限的人的沮丧和可怕（pà）的嘲笑。很少有电影真正让我思考（kǎo）——这是一（yī）个证（zhèng）明（míng），表（biǎo）明（míng）这部电影（yǐng）激发了我在（zài）这个网站上写评论，让全（quán）世界都能（néng）看到观点。

这部电影以我（wǒ）从未想（xiǎng）过的方式打动了我。由于我还年轻，我的生活中（zhōng）没有经历过太多，而我（wǒ）在成长，我（wǒ）发现了新的感觉，这部电影引发了一场它已经成为我的一部（bù）分。

他来自（zì）一个贫（pín）穷破碎的家庭，梦想成为一名芭蕾舞演员（yuán），并逃避自己天生的命运成为一名（míng）矿工，这让人难以置信（xìn）。

由于我来（lái）自一个富裕的家（jiā）庭，身边（biān）有（yǒu）很多机（jī）会，这让我思考我认为理所当然的事情，这部电（diàn）影（yǐng）改变了我——从周五晚上开始，我已经一遍又一遍地看了6遍。我现在正在接受这部电影（yǐng）带给我的生（shēng）活，这（zhè）部电影（yǐng）告诉我，无论我在哪，无论我是谁，我都可以做任（rèn）何（hé）想（xiǎng）做（zuò）的事（shì）——一（yī）部真正的天才电影

这也是一部魔幻现（xiàn）实（shí）主（zhǔ）义（yì）作品（pǐn），带有政（zhèng）治色彩。作家李·霍尔（Lee Hall）和导演斯蒂芬（fēn）·达尔（ěr）德里（Stephen Daldry）将他们近乎童话般的（de）故事设定（dìng）在一个紧密相连的采矿社区的背景下，更具体地说，是在1984/5年矿工罢（bà）工的（de）背景下——这（zhè）是（shì）英国现代经济和社（shè）会（huì）史（shǐ）上的（de）一个决定性时刻——他（tā）们能够提及性别和阶级问题，并且不会失去对（duì）人类（lèi）中心戏剧的关注。

这部电影几乎完美地（dì）实现（xiàn）了。贝尔将青少年的困惑和蔑视完美地融（róng）合在一（yī）起；如（rú）果他的舞蹈没有我们想象的（de）那么好，故事情节（jiē）就解释了这一点，说在这个早期阶段（duàn），他的态度和驱动力比他的技（jì）术更（gèng）重要。舞蹈布景显然更多地受到弗（fú）雷（léi）德·阿斯（sī）泰尔（Fred Astaire）和（hé）吉恩·凯（kǎi）利（Gene Kelly）的（de）启发，而不是尼金斯（sī）基（jī）（Nijinksky）的启发。

刘（liú）易斯和德（dé）莱文将坚韧（rèn）的现（xiàn）实主义和激情融入到他们的角色中，作为（wéi）一对致力于社区和（hé）矿工事业的父子。他们（men）让我（wǒ）们感到绝望，因（yīn）为他们意识到这一事业已经失败；同时，他们也承受（shòu）了比利的愿望和自（zì）己不确定的未来——几（jǐ）年内，英国（guó）大多数煤（méi）矿都将关（guān）闭。（电影的真实取景（jǐng）地伊辛顿的煤矿于1994年关闭）。罢工者和警察之间的暴力场面呈现得毫不妥协、真实，但偶尔会有幽默感。

朱莉·沃（wò）尔特斯（Julie Walters）饰（shì）演威尔金森夫人（rén）（Mrs Wilkinson），她是舞蹈（dǎo）老师，认可并培养了比莉的才华；帮助（zhù）他（tā）抵（dǐ）抗自己和家（jiā）人的束缚。她（tā）完美地扮演了一个吸烟成性、直言（yán）不讳（huì）的导师，她有自己的个人（rén）失望（wàng）和伤害，她希望比莉的成（chéng）功能帮助治愈。在我（wǒ）们这些（xiē）观看电影的局外人看来，威尔金森夫人似乎是当地社（shè）区不可或缺的一（yī）部分；但很明显（xiǎn），在80年（nián）代中期，就比利的家人和朋友而言，她是一个中（zhōng）产阶（jiē）级的局外人（rén），几（jǐ）乎和其他（tā）物种（zhǒng）一样陌生。

这部电（diàn）影正（zhèng）面解决的一个（gè）问题（tí）是（shì）传（chuán）统的异性恋男（nán）性对（duì）同性恋的憎（zēng）恶。当比（bǐ）利的父亲和弟（dì）弟（dì）发（fā）现他对（duì）芭蕾舞感兴趣时（shí），这种态度显然是比利震惊的根源（yuán）。如果他们意识到他最好的朋友在自己身上发现了同性（xìng）恋（liàn）倾（qīng）向，他们会更加震惊。这是（shì）一（yī）个（gè）典型（xíng）的敏感方向，影片（piàn）在结尾处毫（háo）不避讳地表明，在（zài）20世纪80年（nián）代和90年代，随（suí）着工业环境的变化，对（duì）同性恋的态度发生了（le）根本性的变化。

它甚至比作（zuò）为工人（rén）阶级和艺术电影的《Brassed Off》更好。这让我想起（qǐ）了我在维（wéi）多（duō）尔（ěr）国王的《我们的日常面（miàn）包》中（zhōng）最喜欢的一幕：“你对团队的贡献将是给我们的孩子们上小提琴（qín）课。”。

这（zhè）里的情绪越来越激（jī）动，因为矿（kuàng）工们正处于注定要失败的反撒切尔罢工中（zhōng），而这个跳舞的孩子简直令人（rén）难以（yǐ）置信（xìn）。这个故事（shì）通（tōng）过他的脸（liǎn）、身体语言以及他所承受的不同压力，以及无法抑制的舞蹈（虽然不能与奥斯卡（kǎ）颁奖礼中的成年人和（hé）不（bú）跳舞（wǔ）的成（chéng）年人相（xiàng）比），以视觉（jiào）方（fāng）式讲（jiǎng）述。

这不仅（jǐn）仅是关（guān）于工（gōng）人阶级对芭蕾和同性恋（liàn）的态度；他们的政（zhèng）治（zhì）和财政斗争（zhēng）是真（zhēn）实的，这使他（tā）们的身体处于团（tuán）结和经济未来的边缘。

即使是中产（chǎn）阶级的代（dài）表，在“未实现”的过程中，也有一个孩子看到了不可思议的东西——与众不同。这对每（měi）一个了（le）解和爱他的人都意味着什么。

（原写于2000年11月（yuè）5日）